更新时间:2024-09-19点击:3
编者按:3月5日起,“追寻画意——朱振庚速写与创作展”在上海程十发艺术馆举行,本次展览的起源于上世纪七十年代“上山下乡”大潮中上海(松江)赴云南的一位知青顾雪亮与画家朱振庚的一段书画交往。一个好学,一个善教,没有专业与业余的心障两人开始了自然、平淡、真诚的交流。采风结束后,朱振庚将自认为“不满意”的90多幅速写作品赠予顾雪亮,本次展览在这90多幅速写的基础上,又从家属和刘海粟美术馆借展了部分朱振庚后期的速写、创作作品及文献资料,立体显现朱振庚一生的艺术追求。本文为顾雪亮回忆1982年自己与画家朱振庚的相遇:
顾雪亮3月5日向上海程十发艺术馆捐赠朱振庚速写
1971年10月下乡云南省思茅曼昔坝农场。1978年考入思茅师范高等专科学校美术专业,我常和人说过,思茅师范高等专科学校在全国算得上是最差的,反过来呢又可以说是全国最好的美术班,此话怎讲?因为那个年代正逢全国改革开放,全国各地的画家纷纷来到西双版纳写生。那时的交通非常不便,从昆明坐汽车到西双版纳要需要四天,而作为西双版纳的前站,画家们一般会先到思茅,到思茅后都会顺便来我们思茅师范高等专科学校,当场示范给我们看,我们也常常陪同画家们到实地去写生,全班同学都从中学到了丰富的艺术知识,终身受益。
比如,1978年,我刚入学不久,北京画院的画家石虎、李中贵二人来到我们班上课,指着我说,“小兄弟辛苦你到前面来坐一下”,当场给我画了肖像,边画边给全班同学生动地讲解,肖像素描整整画了四十多分钟,画好后签上名送给了我,每当想起备感荣幸。而后,中央工艺美院的祝大年、乔十光、周萍,中央美院的吴冠中、石齐、范曾,浙江美院何志生等画家先后来到了我们学校,我们陪他们下乡写生的同时,他们也教授了我们很多绘画技法,收获良多。
1980年9月,我毕业分配到孟连教书,孟连县有十多个少数民族,是西双版纳最纯的少数民族县。1982年春,画家朱振庚来到西双版纳孟连县,我陪他走访各处山寨,每每看到动人的风景,他都会兴奋地叫“好!好!好啊!”一边叫,一边速写。山寨中的少数民族朋友非常好客,会热情地招呼我们一同吃饭,此时的朱老师边吃边画上几幅速写。
朱振庚云南边疆人物速写, 1982
因为我常画水彩,有一天到了朱振庚老师突然也画起了水彩。他用国画技法和速写线条,画了一幅很有特色的水彩画,但完成后朱老师迅速地揉作一团扔在路边连说“没画好!”我捡起揉皱的画,说,“这幅画送我吧。”就这样这幅水彩画保存下来了。听说,这是朱老师唯一留下的一幅水彩画 ,太珍贵了。
我和朱老师相处融洽,朱老师把我当作是他的小兄弟,我个不高,天生有点胆小,他总鼓励我说,“不是个高就是男子汉,人生要有自己的目标,只要好好学习文化和专业,十年寒窗就会出成果,这就是男子汉”。他的教诲,给我的人生指出了一条路,使我终身受益。
经过几天的走村串寨,朱老师对自己的画似乎不是很满意,没有画出自己的感受,总觉得缺点什么,当场就决定说,“小顾,这些速写全部留给你了,我重新再去画一些”,就这样,朱老师的速写全部留给了我,我一直精心收藏到今天。
朱振庚云南边疆人物速写 1982
朱老师也和其他画家一样常和我谈绘画,不过朱老师讲得更详细些,他说首先你每到一处景观都要有感受力,很多情景会使你激动,你要把这种感受画到你的作品中去,与此同时,要多了解他们的生活情景、生活习惯、生活用品、服饰,以及少数民族特有的憨厚、好客、善良,这种感受和写生在日后的创作起了很大作用。
朱振庚 生活用具速写 1982
1983年春,上海画家汪观清也到了孟连县城,汪观清老师是连环画名家,在我陪同的六天中,汪老师无时无刻地给我讲课,从连环画剧本到故事、情节的发展,从怎样收集资料、到连环画的形式,讲得非常的详细、深刻。有一次我们走到傣楼边,忽然听到母鸡叫声,汪老师还低头弯腰去看,之后说,“小顾,这鸡生蛋了。”我们每到一处傣家汪老师都要细心地了解、记录。他说这在连环画中都是不可少的物品。我还陪汪老师到当时无人管理的傣家“皇宫”,里面有一件清朝皇帝送的龙袍,汪老师拿起展开惊叹道,“好漂亮,这件衣服价值连城呢。”我也是第一次见到这件真龙袍。我们画了很多皇宫用品,在创作连环画时都有可能用得上的。在离开孟连县城前,汪观清还特意画了“连心松”送我。从那天起我也开始创作连环画,用了一年多的时间,画出了一篇连环画“西双版纳的美丽传说”。而连环画的形式就是采用了缅甸寺中的壁画的画法……
在孟连的这几年中,我接待过来自全国的很多画家,云南美术家协会曾晓峰老师、袁晓岑老师、苏州画院方书久老师、北京的龚文桢老师、南京画院的汪澄、沈济霖、秦国良老师,上海美术电影制片厂的徐景达、金城、靳夕、孙大衡等六人,中央民族学院教授张家言等。总之,和画家在一起写生,是我人生中最幸福的。使我学到了很多的艺术知识,永生难忘。
展览现场呈现的朱振庚绘林散之
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